张继刚先生，少居乡村，以毛笔描写山川百草，旋即得名师教诲，淫浸书籍，与古贤欢晤，时而赋诗，时而吟咏，得律诗数百篇，年久积多，藏纸成册，刊墨行世，其诗古韵儒风，得先贤遗格，豪迈婉约，意境超然耳。

耶鲁大学教授张哲宇

此卷《墨竹春兰图》得文衡山神韵，气格雅正，包文藏史，意境深邃，不易得也。

启功

散淡飘逸诗魂骨，写到妙处得天真。

启  功

张氏以花鸟取胜，参古法从生活中，作品生机勃勃，神彩焕发，趣生纸外，所写墨竹出入宋元，又因品鉴万轴，读书养气，心与神会，不专与摹拟写生中来，故能文清韵雅，于传统中见新意，新意中承载传统也。

王己千

张继刚先生以画业感受鉴学，包览历代名迹遗珍，展卷辨伪，宏著精论，为其学识所养矣，

康奈尔大学教授、汉学家、诗人鉴赏家 张梅庵

张继刚先生为鉴学专家，我家旧藏《渔村小景图》一卷，年久款落，不知何人所绘，已卯夏月张氏来访，鉴为明人张宏真迹，过数载我缘于启元白先生晤，元白老展卷喜其后学有为，悦其事。

法国巴黎大学教授张鼎巨

清韵留晖

张继刚先生与我过从有年，二十余载他从事绘画及美术史论研究，对我国古代书画鉴赏有一定的功力，近年来张氏著述颇丰，文章论述精辟，得到前辈师友奖掖，这些成绩都于他的努力是分不开的。

张氏绘事，基于传统，承华夏文脉之延续，得徐黄两家之法，细笔极精微，意笔极放逸。有“老笔纵横，泼莽胭脂”之趣，与古贤近人相通，参造化与心源同根，迁思妙得，气息渊雅，作品有己之面貌。其诗风雅，挥墨漫题，能传久远，词作为歌唱家及古琴名手所喜爱，争相获得，与之订交倍感幸事。张氏生活在乐山乐水之境，闲云野鹤之中，烟云供养，花草相伴。刘海粟、王个簃、唐云、朱屹瞻等画坛宿老生前亦有诗画相赠奖掖后学。为艺苑轶事。

杨仁恺

诗画相得益章

著名画家张继刚教授与我订交多年，过从多矣。故对其品学书画艺理、诗赋鉴学诸多学术有所了解，其文章画作刊墨行世有十余种之多，三百余万字，文采飘发，犹对古代法书名画史论鉴学，论术精微，为国内及港澳台学术界所重示，多次应邀出访域外，进行鉴赏工作及个人画展，声誉日隆。

张氏绘事，基于传统，承华夏文脉之延续，得徐黄两家之法，细笔极精微，意笔极放逸。有“老笔纵横，泼莽胭脂”之拙趣，与古贤近人相通，写春雨江南，梅绽初蕾，参造化与心源同根，迁思妙得，气息渊雅，作品有己之面貌。其诗风流，挥墨漫题，能传久远，词作为两岸歌唱家及古琴名手所喜爱，争相订交，与之往来，倍感幸事。张氏生活在乐山乐水之境，闲云野鹤之中，烟云供养，花草相伴。已故老友启元白先生昔日赠句，“散淡飘逸诗魂骨，写到妙处得天真”。刘海粟、王个移、唐云、朱屹瞻等画坛宿老生前亦有诗画相赠奖掖后学。为艺苑轶事。“百年诗酒风流客，一筐书画浪荡人”亦是我数年前所赠之文字。

岁月流逝，在我多年工作中，为一位青年学者艺术家作序三次，写多篇文章论述其艺术及学术成就世不多见的，这不是因为我与画家友谊久矣，而确为他的治学与创作常动思绪，愉悦无限。

甲申年春日于沐雨楼中

杨仁恺

瞪目惊异色，落墨点缀工。丰园写稿本，蝉噪野风声。

王个簃

观继刚画作，承文脉之延续，意境清雅，从外卷中来。

                                        朱屺瞻老民题

淡月永夜拥书简，罗经百子寻古音。

季羡林

张继刚君《兰竹卷》得文与可、赵魏公、柯敬仲三家遗法，参造化写兰竹之性合人格之美，隔入画卷魅力无穷也。

谢稚柳

书画鉴学：

近日获读友人张继刚教授《沐芦学堂书画鉴学从稿》等著作。犹为惊喜，甚为钦佩。我与张氏欢晤于九十年代初，时杨仁恺先生来访大都会博物馆，继刚先生即随之，畅谈之中知其在书画鉴赏方面有一定之素养，书画创作也大有声誉，后从友人王方宇教授处得知张先生出版鉴学从稿，其中包括对克利弗兰艺术博物馆所藏，元冯仝绘张衡山煮茶图考证诸文。引起我的重示，故此索求大著，拜读后犹甚心欢。张氏积学日久，得国内鉴界知名大家亲授，从中寻找出治学门径，殷实自己的学业，在书画鉴学领域，承传薪火，有所成就，实为难得。

何惠鉴

张继刚教授的书画艺术，继承古贤之法，得徐黄两体，花鸟草虫以齐派为基，后参吴缶翁意，即而缘虚谷笔，泼墨施朱，互为参化，旋追寿门、白阳、青藤，入元境后复归心师造化，以天地为图象，漫笔挥毫，工笔得宋人遗法，精微神妙，泌人心脾，不与俗工论，故格高韵雅,书学二王，遍鉴诸体，化为己貌，实不易矣。

                               巴黎大学教授蒋梅邨先生

《张继刚花鸟画的境界》“中国花鸟画的寅进，至五代已臻于成熟。黄鉴工笔重彩和徐熙没骨写生两派各立门户，在艺坛上交相辉映，历代画家虽有兴革，但总的技法仍然是一脉相承，倒是没骨写生到了宋以后则多以写意出之，得到颇多的发展。

著名画家张继刚先生从事花鸟画创作已有多年，且用力甚勤。他能画徐黄两体，工笔取法宋元兼师造化，得写生之妙谛。作品清新俊逸，似古实新，独占风骚，正是因为工笔画的基础扎实，从而有助于写意画的开拓，笔下千岩万壑，泼墨敷彩，有元人风致，吸吮明诸家精髓，得青藤、白阳之妙，意趣在吴昌硕齐白石之间，画格高雅，有己之面貌，画余撰文论史，探艺道之奥妙，著有《清末海派画家蒲华研究》，《沐芦艺谭》，《沐芦草常堂书画跋记》，《张继刚花鸟画谈》，《沐芦草堂读史笔记》，《沐芦草堂文集》，《张继刚画集》等著作，名传域外，职香港中文大学。

二十余年来，画家与我多有过从，他的求学精神是令人欣慰的，80年代初期画家有幸与一代宗师刘海粟老人及北京上海诸多名家相识，得到教诲，学业精进，这里刊出张继刚教授的绘画作品，有工笔、写意，各具形态，绰约多姿，相互争辉，给读者一种美的享受。

   张继刚教授的作品已从写生中进入了艺术的境界!

                                     杨仁恺

台北故宫博物院江兆申先生撰文《文人画之笔墨》

张继刚先生无疑是当今画坛及鉴赏界最年青的学者和画家，他继承中国文人画艺术精髓，从传统中来，以笔墨造境，创出新意，为论者所激赏。

事实上，也只有从中国文人艺术文化背景入手，才能深入了解画家的学识学术观点及艺术境界。

研究一位艺术家的画业，通常要从他的师事开始，张氏少年时从师国内文史巨擎鉴学宗师画坛翘楚，为他日后的学术思想及绘画创作打下了基础，张氏绘事工写兼备，承宋人之法，意笔有元、明古贤之境，鲜活生动，意趣无穷，无今人之弊，张氏包文孕史之博，传承古贤遗风，赋诗跋题，挥毫而就，非一般功力者所能极也。

张继刚先生的诗作，令人称誉，参唐人诸子之魂，得宋人尚意之妙，自有气象风骨，为诗道“出林之秀”与画事同功，故予论之。

                                                                                                 江兆申于台北